本文摘要：小晏殊参与的科举考试第一名为什么.?状元。景德二年（1005年），14岁的晏殊和来自各地的数千名试题同时进殿参加考试，贡士的第一名为状元。史记中谈晏殊的那篇叫什么元代帖木儿著《宋史晏殊记》，宋史三百十一卷，史记七十 晏殊，字同叔，抚州临川人。七岁能属文，景德初，张知白安抚江南，以神童荐之。 帝召殊与进士千余人并试廷中，未尝神气不慑，援笔立成。帝嘉赏，赐给同进士名门。 宰相寇准曰：「殊江外人。」帝陈曰：「张九龄非江外人妖？

小晏殊参与的科举考试第一名为什么.?状元。景德二年（1005年），14岁的晏殊和来自各地的数千名试题同时进殿参加考试，贡士的第一名为状元。史记中谈晏殊的那篇叫什么元代帖木儿著《宋史•晏殊记》，宋史三百十一卷，史记七十 晏殊，字同叔，抚州临川人。七岁能属文，景德初，张知白安抚江南，以神童荐之。

帝召殊与进士千余人并试廷中，未尝神气不慑，援笔立成。帝嘉赏，赐给同进士名门。

宰相寇准曰：「殊江外人。」帝陈曰：「张九龄非江外人妖？」后二日，考试诗、诗、论，未尝诏：「臣辄私习此诗，请试他题。」帝爱其不恃，既成，数称善。

擢秘书省正字，秘阁读书。命平史馆陈彭年察其所与游处者，每称颂之。

明年，召试中书，迁至太常寺命礼郎。东封恩，迁至光禄寺丞，为集贤校理。丧父，归临川，夺下服起之，从祀太清宫。

诏建宝训，同判太常礼院。丧母，求终服，不准。

再行迁至太常寺丞，擢左正言、平史馆，为升王府记室参军。岁中，迁至尚书户部员外郎，为太子舍人，寻知制诰，判集贤院。乱，为翰林学士，迁至左庶子。

帝每访殊以事，率用方寸小纸细书，已答奏，辄并稿封上，帝重其慎密。仁宗继位，章献明肃太后命遗诏权即位。伯相丁谓、枢密使曹利用，各意欲独见奏事，无敢决其e799bee5baa6e59b9ee7ad9431333363396463议者。未尝建言：「群臣奏事过于后者，垂帘听得之，均岂得闻。

」议遂定。迁至右御史中丞大夫兼任侍读学士，太后曰东宫旧臣，恩不称之为，特御史。

预修《真宗国史》。入礼部侍郎，拜为枢密副使。

上疏论张耆不能为枢密使，忤太后旨。跪从佐佐木玉清昭应宫从者所持笏后至，殊怒，以笏撞之折齿，御史弹奏，罢知宣州。数月，改应天府，延范仲淹以教生徒。自五代以来，天下学校废置，兴学自殊复。

召拜御史中丞，改为资政殿学士、兼任翰林侍读学士，兵部侍郎、兼任秘书监，为三司使，复为枢密副使，未拜，改为参知政事，特尚书左丞。太后谒太庙，有请求衣衮冕者，太后以问，殊以《周官》后服对。太后亡，以礼部尚书罢知亳州，徙陈州，迁至刑部尚书，以本官兼任御史中丞，复为三司使。

陕西方用兵，未尝请求谏内臣监兵，不以阵图授诸将，使得应敌为攻防；及筹弓箭手教教之，以待战斗。又出马宫中长物助边费，凡他司之领财利者，俱谏还度支。悉为实施。康定初，闻枢密院事，欲为枢密使。

进同中书门下平章事。庆历中，拜为集贤殿学士、同平章事，兼任枢密使。殊平居于好贤，当世知名之士，如范仲淹、孔道辅均出有其门。

及为互为，益务宜春材，而仲淹与韩琦、富弼均任用，至於台阁，多一时间之贤。帝亦奋然无意，意欲因群材以更治，而小人权幸均不便。殊出欧阳修为河北都运输，翰林学士诏拔，不准。

孙甫、蔡襄上言：「宸妃生圣躬为天下主，而未尝辄被诏志宸妃墓，没而不言。」又诏论殊役官兵清领僦舍内以规利。

跪是，叛工部尚书、知颖州。然未尝以章献太后方临朝，故志不肯斥言；而所役兵，乃辅臣例宣借者，时以谓非殊罪。

徙陈州，又徙许州，稍复礼部、刑部尚书。祀明堂，迁至户部，以观文殿大学士闻永兴军，徙河南府，迁至兵部。以疾，请归京师到访医药。

既追，复求出守，兹留侍经筵，诏五日一与居家，仪从如宰相。逾年，病浸剧，乘舆将往视之。未尝即驰诏曰：「臣杨家疾，行愈矣，严重不足为陛下恨也。

」已而薨。帝虽临奠，以不视疾为恨，兹罢朝二日，追赠司空兼任侍中，諡元献，篆其碑首曰「旧学之碑」。殊性刚刚珍，赡养清俭。

累官典州，吏民甚畏其悁缓。善知人，富弼、杨察，皆其婿也。

殊为宰相兼任枢密使，而弼为副使，辞所兼任，诏不准，其信遇如此。文章赡丽，应用于不穷，尤工诗，闲雅有情思，晚岁笃学不倦。文集二百四十卷，及稿次梁、陈以后名臣述作，为《集选》一百卷。

晏殊实施的兴学之举叫什么晏殊实施的兴学之举叫庆历兴学天圣五年(1027)，以刑部侍郎贬知宣州，后改知不应天府。在此期间，他近于推崇书复院的发展，大力扶植不应天府书院，力邀请范仲淹到书制院讲学，培育了大批人才。该书院(又称"睢阳书院")与白鹿洞、石鼓、岳麓齐名宋初四大书院。这是自五代以来，学校屡遭禁废后，由晏殊首创大办教育之先河。

庆历三年在宰相任上时，又与枢密副使百范仲淹一起，提倡州、县度立学和改革教学内容，官学设教授。自此，京师至郡县，都另设官学。这就是出名的"庆历兴学"。北宋词人晏殊的第七个儿子叫什么名字父子遗文，晏几道是晏殊的第七个儿子晏殊（991-1055）,字同叔,今江西抚州人,官至参知政事、枢密使. 代表作《浣溪沙》：“一曲新词酒一杯,去年天气原有亭台,夕阳西下几时返?无可奈何花落去,似曾相识燕回来,小园香径羞游走.”百 晏几道,晏殊第七子,字叔原,号小山,曾任太常寺太祝、监颖昌许田镇等职. 代表作《鹧鸪天》：“彩袖殷勤玉女玉钟,当年拚却饮颜红.舞蹈较低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风.从别后,忆相见,几回魂梦与君同.今宵剩下把银釭照度,犹恐相见是梦中.”晏殊的儿子叫什么？宴几道 晏殊第七子 《临江仙》里的 落花人独立国家，微雨燕双飞。

"晏殊"的词集叫什么？"晏殊"的词集叫《珠玉词》晏殊被称作【别怨】的原因　　晏殊《踩莎行·小径白熟》　　小径白熟，芳郊蓝遍。　　高台树色阴阴闻。　　春风不被禁杨花，蒙蒙内乱捉行人面。　　翠叶藏莺，珠帘于隔年燕。

　　炉香静弃游丝并转。　　一场恨梦酒醒时，斜阳却照深深院。　　我给你两个版本 都蛮好的 可以协助解读　　【赏析一】：　　此词刻画暮春景色，上片写出郊外景，下片写出院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的忧伤。

　　整段三句刻画一幅具备典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿早已稠密，只不定看见星星点点的几瓣残红；共创一望不见绿色早已漫山遍野；高台附近，树木茂盛成荫，一片幽静。“636f7079e799bee5baa6e79fa5e9819331333239303862白熟”、“蓝遍”、“树色阴阴”，标志着春天早已消逝，暮春气息很浓。

三句写虽系眼前静景，但“熟”、“遍”、“闻”这几个词却表明了事物发展的进程和动态。从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看，也有移步换形之感觉。　　“春风不被禁杨花，蒙蒙内乱捉行人面。”写的杨花扑面，也是暮春典型景色。

但词人刻画这一景象时，却流经了自己的主观感情，写春风不懂约束杨花，以致让它漫天飞舞，内乱捉行人之面。这一方面似乎早已无计拔春，不得已听任杨花飘舞送春啼；另一方面又引人注目了杨花的无拘无束和活跃的生命力。

这里虽写出暮春景色，却无衰颓情调，富裕生趣。“蒙蒙”、“内乱捉”，极具动态感觉。

“行人”二字，点醒以上所写出，都是词人郊行所闻。　　过片“翠叶藏莺，珠帘于隔年燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，桥接大自然。

上句说道翠绿的树叶早已长得很茂盛，藏得寄居黄莺的身影，与上片“树色阴阴 ”适当；下句说道燕子为朱帘所于隔年，不得转入室内，引向下面对室内景象的刻画。着“藏”、“于隔年”二字，生动地写了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。

　　“炉香静弃游丝并转”写出如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅下降，和飘荡的游丝纠葛、云雾，渐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“弃”、“并转”二字，表面上是写出动态，实质上却鼓吹托出整个室内的宁静。

“弃”上着一“静”字，境界顿出。　　结拍“一场恨梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔，写出到日暮酒醒梦觉之时，原本词人午间宣，酒困入眠，等到一唤醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳于是以照着这深深的朱门院落。

这里铺陈“恨梦”，解释梦境与春愁有关。无语后斜阳仍照深院，欲生子初夏日宽无法玩乐之意。　　前人评论此词写景流丽。

沈际飞《草堂诗余正集》中说道：“结‘深深’智，着不得实字。”沈谦《填词杂说》中更进一步认为结句“更加自神到”，道出了晏殊词写景的特点，即重其精神，偏于其形迹。　　赏析二：　　晏殊是宋代知名的婉约派词人。

语言婉丽，音韵人与自然，形象明朗，意境甜美。词风清丽含蓄，历有“此宗令词之专精者，首推晏殊”的评价。　　这首词刻画了暮春的美景，借此抒写时序推移的淡淡愁绪。

上片写出郊行所闻，前三句“白熟”、“蓝遍”、“树色阴阴闻”，虽是静景，却说明了移步换形，表明了事物发展的动态，标志着春天早已消逝，夏天于是以悄悄到来。四、五两句写出杨花扑面，在似乎无计留春的同时也引人注目了杨花的活跃，虽是典型的暮春景色，却无衰颓情调，而是变得富裕生趣。　　过片两句，承上启下，桥接大自然，不着痕迹地刻画了室内室外的景色。

上句刻画树叶早已很密，黄莺可以在枝间藏身了，连系上句的“树色阴阴”。下句写出燕子被朱帘所于隔年，不得转入室内，大自然引向下面对室内景物的刻画。“炉香静弃游丝并转。

”在静静的房间里，炉香袅袅下降，和飘荡的游丝纠结着，云雾融合在一起，分不出彼此。“弃”上着一“静”字，境界顿出。袅袅的炉香和飘荡的游丝，让人很更容易误解到作者百无聊赖的闲情和淡淡愁绪。最后两句写出午间小酌，喝醉酣睡，一唤醒来，斜阳于是以照着深深的院落。

感叹日宽无以遣啊！　　————————————--　　最后一句情景交融 明白了？　　参考资料： 百度一下你就告诉 (*^__^*) 嘻嘻……　　回答者： 狂侠天骄女 - 贡士 六级 2009-10-9 21:47　　举发 一、暮春傍晚，酒醒明月，不见斜阳深院而不知伊人。怅惘之情，通过景物刻画隐约地流露出来。全词除“一场恨梦酒醒时”句外，都是写景。直白精细，景中寓情，超过不露痕迹的程度。

这首词开朗细致，离别含蓄，很少用直写的方法。　　这种“闲雅有情思”的词风，展现出男女愁往往若隐若现，交错来回，明隽豪放，不一语道破。既不执着镂金错采的雕饰，也较少秾艳的脂粉气。　　二、词刻画暮春景色，上片写出郊外景，下片写出院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的忧伤。

　　整段三句刻画一幅具备典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿早已稠密，只不定看见星星点点的几瓣残红 ；共创一望不见绿色早已漫山遍野 ；高台附近，树木茂盛成荫，一片幽静。“白熟”、“蓝遍”、“ 树色阴阴 ”，标志着春天早已消逝，暮春气息很浓。三句写虽系眼前静景，但“ 熟”、“遍”、“闻”这几个词却表明了事物发展的进程和动态。

从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看，也有移步换形之感觉。　　“春风不被禁杨花，蒙蒙内乱捉行人面。

”写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人刻画这一景象时，却流经了自己的主观感情，写春风不懂约束杨花，以致让它漫天飞舞，内乱捉行人之面。这一方面似乎早已无计拔春，不得已听任杨花飘舞送春啼；另一方面又引人注目了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写出暮春景色 ，却无衰颓情调 ，富裕生趣。

“蒙蒙”、“内乱捉”，极具动态感觉。“行人”二字，点醒以上所写出，都是词人郊行所闻。　　过片“翠叶藏莺，珠帘于隔年燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，桥接大自然。

上句说道翠绿的树叶早已长得很茂盛，藏得寄居黄莺的身影，与上片“树色阴阴”适当；下句说道燕子为朱帘所于隔年，不得转入室内，引向下面对室内景象的刻画。着“藏”、“于隔年”二字，生动地写了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。

　　“炉香静弃游丝并转”写出在如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅下降，和飘荡的游丝纠葛、云雾，渐渐融合在一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“弃”、“并转”二字，表面上是写出动态，实质上却鼓吹托出整个室内的宁静。“弃”上着一“静”字，境界顿出。

　　结拍“一场恨梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔 ，写出到日暮酒醒梦觉之时 ，原本词人午间小饮，酒困入眠，等到一唤醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳于是以照着这深深的朱门院落。这里铺陈“恨梦”，解释梦境与春愁有关。

无语后斜阳仍照深院，欲生子初夏日宽无法玩乐之意。　　前人评论此词写景流丽。沈际飞在《草堂诗余正集》中说道：“结‘深深’智，着不得实字。

”沈谦在《填词杂说》中更进一步认为结句“更加自神到”，道出了晏殊词写景的特点，即重其精神，偏于其形迹。

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